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魏青:“抄袭门”暴露国产电影原创力薄弱

  当红电影《夏洛特烦恼》,这一次真的遇到了烦恼。就在电影刚刚突破票房10亿元大关、甚至有人称其为2015年最佳国产喜剧片的时候,一个叫“文白”的影评人,发布文章说《夏洛特烦恼》是抄袭电影旧作《佩姬苏要出嫁》,并将两部电影的关键画面逐一截屏对比。此言一出,舆论哗然。不仅是此次《夏洛特烦恼》遭遇“抄袭门”,今年4部票房过10亿元的国产电影,无不遭遇涉嫌抄袭的声音。《港囧》被质疑抄袭《预产期》,《捉妖记》被指和《驯龙高手》很像,《煎饼侠》骨架被指照搬《包芬格计划》。如果仅仅是一部影片被指责涉嫌抄袭也就罢了,数部高票房电影均涉嫌“集体抄袭”就很不正常了。

    这些年来尤其是电影产业化改革十几年来,从创作到制作,从营销到市场,我们一直在学习西方电影的先进经验和理念。当看到国外的电影被“借鉴”和“本土化”而获得巨大的票房成为一种“振兴电影”的捷径的时候,其负面“羊群效应”也就产生了。如果说模仿是学习的必经阶段的话,那模仿之后只有进一步提高才能获得持久的生命力。我们学习国外的电影并将其本土化,可本土化也需要创新,更需要差异化,需要“若有似无”的无痕迹境界。

  坦白地讲,当下的国产电影在创作上形成了“路径依赖”——国外的什么片子火,我们就拍什么,人家什么题材卖座,我们就拍什么。赵薇的《致青春》成功后,大量的青春片涌现,《人在囧途》火了后,现在则陆续出现各种“囧片”。这类影片打动观众的创意越来越少,像流水线般的制作使人丧失了新鲜感和好奇心,产生审美疲劳。所有这些,反映出的是国产电影原创能力薄弱的老问题。

再过一两年,中国将成为世界第一大电影市场,但不管是市场位居第一还是第二,可以肯定的是我们还不是电影强国,充其量只是个电影大国。什么时候,国产电影的原创能力上去了,中国才能称得上真正的电影强国。